Le rituel de la dispersion des organes vitauxChez Eclats d’encre 2001, 98 pages, 7 euros.Publié avec l’aide du Centre National du Livre.
Une pièce de "théâtre musical", dont les seuls instruments sont les corps de quatre comédiennes et quelques accessoires tirés de l’ordinaire. C’est ainsi l’histoire d’un deuil impossible : quatre femmes marchent à la recherche du lieu où disperser les organes d’un mort — cannes, chants, vitre, billes d’acier et plaque de fer représentent alors sur scène les organes et leur dispersion. Or l’une des femmes, Cendre, la seule qui porte un nom, ne peut accomplir le rituel, ou l’accomplira trop bien... Suivi de Le Nom Butterfly (théâtre, en référence à l’héroïne de Puccini) et de Les fossiles de Liliatrice (récit).
Entendez-vous les images fondreChez Eclats d’encre 2002, 136 pages, 7 euros.
Entendez-vous les images fondre, une pièce de théâtre, se place sous le signe du cancer : cancer d’un organe, dont la vie s’émancipe du corps auquel il appartient ; cancer d’un texte, dont la croissance développe dans le théâtre un autre théâtre, incontrôlé. Treize comédiens se partagent un récit, qui évoque, à travers l’épopée de la ville Orange, comme la construction puis la désagrégation d’un organisme complexe... Suivi de Le souvenir sans objet (théâtre), et de Castel-Atroce (récit).
Ce que ville veut direPoèmes à paraître au printemps 2013
Un royaume malade décliné en brèves scènes familiales ; une nuit, la reine rêve d’océans qui évincent le fantôme d’une Princesse au pois. Très librement amplifié d’un conte d’Andersen.
Une
pièce de théâtre en deux parties que pourtant
tout oppose : différents personnages, histoires, et
écritures ; la première partie présente un
Texte et ses Annotations, visant à reconstituer les fondements
et le déroulement d’un rituel des temps passés ;
avec la seconde partie, l’action s’enchaîne sans
transition sur d’elliptiques scènes familiales, séparées
par de longs intermèdes muets.
Théâtre
non de l’Histoire mais de son écriture ; à
travers un jeu de références imaginaires, incarnées
par une vingtaine de comédiens, se rejoue un drame propre aux
états nations modernes ; trois personnages prennent
néanmoins le devant de la scène : Prube, son père
Eliac et Arze, en un chassé-croisé de lettres et de
journaux intimes, où s’incarne une douloureuse
appropriation du passé.
Quatorze
brefs récits de caractères et de genres variés,
une archéologie fictive qui explore les divers aspects de la
parole publique en temps de dictature (en l’occurence celle du Général Ben Ali, en Tunisie), mais comme décrits à
partir des vestiges d’une bibliothèque imaginaire,
mêlant références romanesques, philosophiques,
linguistiques, et poétiques ; les concepts y prennent
l’ampleur de véritables personnages, étoffés
plus qu’illustrés par de brefs détours
romanesques : récits souvent déroutants, qui
interrogent autant par leurs propos que par leur formes.
Une
comédie-ballet plutôt farcesque, de dieux avides et
curieusement humains, si tristes d’avoir dû quitter leur
confortable Olympe ; on retrouvera, sous couvert d’un
humour plutôt noir, la topique du discours écologiste,
et quelques atroces vérités, entre métaphysique
et démographie.